Кантата «Кающийся Давид» относится к малоизвестным произведениям Вольфганга Амадея Моцарта — композитора, оставившего внушительное духовно-музыкальное наследие.
История создания кантаты началась в 1783 году, когда Моцарт и его молодая жена приехали в Зальцбург для встречи с отцом композитора.
Вольфганг привез несколько частей мессы; обет сочинить ее он дал еще до обручения, во время болезни Констанцы.
Произведение, известное теперь как Большая месса до минор, осталось незаконченным.
Мы не знаем, что помешало композитору завершить свою работу, однако музыке мессы суждено было возродиться в 1785 году, и уже в новом качестве.
В марте 1785-го в Вене были назначены концерты в пользу Венского пенсионного фонда.
По предложению Музыкального общества Моцарт написал для этого случая новую кантату «Кающийся Давид».
И хотя сроки были предельно краткими, сочинение оказалось вполне законченным; правда, пришлось использовать музыку Мессы до минор, перетекстовав номера.
Премьера состоялась 13 марта в Национальном театре.
В тексте кантаты нет прямого цитирования библейских стихов, либреттист использует образы псалмов для сочинения небольших стихотворных «фантазий» на тему надежды и хвалы Господу.
Исполнительский состав традиционен: три солиста, хор и оркестр.
Благодаря использованию яркой группы медных духовых, камерный состав инструментального ансамбля приобретает торжественно-помпезное звучание.
В некоторых номерах Моцарт создает своего рода «маленькие концерты» для голоса и солистов оркестра.
Сам оркестр выразителен и разнообразен: из десяти номеров только в двух состав инструментов совпадает, прочие же части отличаются неповторяемостью инструментальных комбинаций.
Концертный зал Мариинского театра
Здание Концертного зала исторически связано с Мариинским театром. В 1900 году по проекту Виктора Шретера на этом месте был построен Декорационный магазин и зал дирекции Императорских театров, перешедший в ведение Мариинского театра в 1917 году. Более 100 лет в Декорационном зале создавались уникальные декорации к спектаклям, многие из которых до сих пор сохраняются в репертуаре театра. В сентябре 2003 года в здании вспыхнул пожар, который уничтожил практически все хранившиеся там костюмы и декорации и повредил здание настолько, что, казалось, его невозможно восстановить.
В этой ситуации маэстро Гергиевым было принято решение построить на месте старого здания мастерских новый Концертный зал, полностью сохранив чудом уцелевший в огне исторический фасад. Вместе с этим с противоположной стороны, которая выходит на улицу Декабристов, сооружен новый фасад, являющийся своеобразным олицетворением архитектуры нового ХХI века. По замыслу Ксавье Фабра – автора проекта нового Концертного зала, его архитектурные особенности должны были органично сочетать элементы «века нынешнего и века минувшего».
29 ноября 2006 года в присутствии президента Владимира Путина, министра экономического развития Германа Грефа, министра финансов Алексея Кудрина, мэра Москвы Юрия Лужкова и губернатора Петербурга Валентины Матвиенко состоялась презентация нового Концертного зала Мариинского театра. Его открытие стало еще одной знаменательной датой в истории российского театра.
Это единственный в России театрально-концертный комплекс высочайшего уровня, построенный в соответствии с современными достижениями строительной науки и изначально предназначенный для проведения концертных программ. В отношении технологий и акустических качеств – и в этом заслуга г-на Тойоты – новый зал сравним с лучшими концертными площадками мира, такими как концертный зал в Люцерне, Саппоро и Бирмингеме, Берлинская филармония, «Гевандхаус» в Лейпциге или «Дисней Холл» в Лос-Анджелесе.
В новом зале предусмотрена возможность желаемой трансформации сцены в зависимости от программы вечера. Так, управляемость отдельными блоками планшета сцены дает возможность вариативного расположения оркестровых групп или формирование оркестровой ямы. Зал также может использоваться и для сценических представлений оперных произведений, и для балетных постановок.
