Концерты Людвига ван Бетховена стали по своей сути «симфониями» для фортепиано с оркестром, в то же время в них сохранены черты жанра — в частности, виртуозное начало, и это неудивительно — ведь Бетховен сам был прекрасным исполнителем.
Реформа концерта, свершившаяся в его творчестве, произошла не сразу: его первые сочинения созданы под влиянием В.
А.
Моцарта.
В Третьем концерте, завершенном в 1800 году, уже чувствуется яркая индивидуальность.
Композитор переосмысливает традиционное для этого жанра сопоставление оркестровых и сольных эпизодов как выражение драматического конфликта, наполняет его симфоническим развитием.
Третий концерт для фортепиано с оркестром впервые был исполнен автором в апреле 1803 года.
Произведение имело успех, в следующем году его исполнил ученик Бетховена — молодой пианист Фердинанд Рис, для которого это выступление стало дебютом.
Концерт стал одним из немногих произведений Бетховена, завоевавших большую популярность уже при жизни автора.
«Торжественная месса» — произведение, которое Бетховен называл своим величайшим творением.
Месса задумывалась как архиепископская и кардинальская — с максимальной грандиозностью.
Ориентирами для композитора стали оратория «Мессия» Генделя и Месса си минор И.
С.
Баха.
Месса Бетховена стала воплощением типа «симфонической мессы» в классической музыке.
Текст разделен на крупные части: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus — Benedictus, Agnus Dei — Dona nobis pacem.
Каждая имеет развернутую форму, преимущественно инструментальную по происхождению.
Бетховен сблизил мессу с симфонией: усилил роль оркестра и насытил все части симфоническим развитием — с интенсивной тематической разработкой и смелыми тональными планами.
Бетховен посвятил мессе почти пять лет и рассчитывал на достойное вознаграждение, но издатели не проявили интереса.
Тогда близкие композитора решили распространять рукописные авторизованные копии среди знатных людей Европы.
В 1823 году более двадцати приглашений было отправлено разным дворам и музыкальным обществам, но откликнулось всего десять человек, среди которых были император России Александр I и князь Николай Борисович Голицын.
Мировая премьера состоялась в Петербурге 26 марта (7 апреля по новому стилю) 1824 года — в рамках великопостного концерта Филармонического общества в пользу вдов и сирот музыкантов.
Это было первое и единственное прижизненное полное исполнение произведения.
