Программу открывает Фантазия и фуга до минор Иоганна Себастьяна Баха.
Фантазия проникнута интонациями скорбного размышления.
Долгие линии словно возникают издалека, постепенно складываясь в напряжённый внутренний монолог.
Фуга придаёт музыке более энергичное движение и собирает отдельные голоса в строгую, цельную форму.
Две баховские арии раскрывают совершенно разные стороны барочной песенности.
Уже первые слова Seufzer, Tränen, Kummer, Not… говорят о вздохах, слезах, горе и нужде.
Музыка звучит как глубоко личное признание.
В Schafe können sicher weiden… царит мирная пасторальная атмосфера.
В оригинале голос сопровождают две флейты, а в версии для сопрано и органа их мягкие переклички смогут получить новые тембровые краски.
В Presto из кантаты Geist und Seele wird verwirret орган оказывается в центре стремительного концертного движения.
Первоначально эта синфония была написана для органа с оркестром.
В транскрипции Александра Гильмана все инструментальные линии переданы одному исполнителю, поэтому органисту предстоит управлять звучанием как настоящим барочным ансамблем.
Сильные и контрастные человеческие переживания раскрываются в вокальной музыке Перголези, Вивальди и Генделя.
Vidit suum dulcem natum… из Stabat Mater представляет один из самых скорбных эпизодов латинского текста.
Ария Вивальди In furore iustissimae irae… наполнена стремительным движением и виртуозным накалом.
В арии Дафны Come in ciel benigna stella… Гендель обращается к более спокойному и благородному образу.
Героиня сравнивает разум с доброй звездой, способной укротить бурю страстей.
Концерт си минор Вивальди первоначально был написан для четырёх скрипок, виолончели и струнного ансамбля.
В органной транскрипции партии четырёх солистов можно распределить между разными клавиатурами и регистрами.
Возникает объёмный музыкальный диалог, в котором один орган звучит как множество самостоятельных инструментов.
Завершает программу музыка Моцарта.
Фантазия фа минор, KV 608 создавалась для механического органа в часах, но её масштаб и полифоническая насыщенность далеко выходят за пределы камерной механической игрушки.
На большом духовом органе она приобретает монументальное звучание.
После драматичной Фантазии прозвучит Laudate Dominum…, светлая и певучая молитва из Vesperae solennes de confessore.
Богатая тембровая палитра органа и просторная акустика церкви Святой Екатерины позволят особенно ясно услышать разнообразие этой программы, от тихой вокальной молитвы до полнозвучия больших полифонических и концертных форм.
Исполнители:
Ирина Дуброва (сопрано)
Егор Колесов (орган)
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Фантазия и фуга до минор, BWV 537
Seufzer, Tränen, Kummer, Not… Ария из кантаты Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21
Schafe können sicher weiden… Ария из кантаты Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd, BWV 208
Presto (вторая синфония) из кантаты Geist und Seele wird verwirret, BWV 35 (транскрипция для органа Александра Гильмана)
Джованни Баттиста Перголези (1710–1736)
VI.
Vidit suum dulcem natum… Ария из кантаты Stabat Mater
Антонио Вивальди (1678–1741)
I.
In furore iustissimae irae… Ария из одноимённого мотета, RV 626
Концерт си минор, RV 580, ор. 3, № 10, из цикла L’estro armonico («Гармоническое вдохновение») (транскрипция для органа Ги Бове Концерта для четырёх скрипок, виолончели, струнных и basso continuo)
I.
Allegro
II.
Largo
III.
Larghetto
IV.
Allegro
Георг Фридрих Гендель (1685–1759)
IV.
Andante из Концерта для органа с оркестром соль минор, ор. 4, № 1, HWV 289 (транскрипция для органа Марселя Дюпре)
Come in ciel benigna stella… Ария Дафны из драматической кантаты Apollo e Dafne («Аполлон и Дафна»), HWV 122
Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791)
Фантазия фа минор для механического органа в часах, KV 608
V.
Laudate Dominum… из Vesperae solennes de confessore, KV 339
