Воскресенье Вечности занимает особое место в лютеранском церковном календаре.
Это последнее воскресенье церковного года, день памяти умерших.
В храмах вспоминают тех, кого уже нет рядом, близких, родных, членов общины.
Но память об ушедших здесь соединяется с другой темой, заложенной в самом названии этого дня, с мыслью о вечности и надеждой на жизнь, которая не исчерпывается земным временем.
Именно этому настроению созвучна программа органного концерта Галины Ельшаевой.
В ней почти нет внешней праздничности.
Её мир строг, сосредоточен и серьёзен.
Здесь звучат хоральные мелодии, пассакалия, медленная кантилена, музыка, в которой особенно важны память, повторение, тишина и неторопливое внутреннее движение.
Поздние хоральные прелюдии Иоганнеса Брамса словно возвращаются к старинной лютеранской традиции через музыкальный язык XIX века.
В O Gott, du frommer Gott и Herzlich tut mich verlangen хорал становится основой глубоко личного высказывания.
Эти пьесы входят в последний органный цикл композитора, Elf Choralvorspiele, ор. 122.
В Интродукции и пассакалии ре минор Макса Регера строгая форма приобретает почти монументальный размах.
Неизменно возвращающаяся основа пассакалии удерживает всё произведение, в то время как музыкальная ткань постепенно становится плотнее и напряжённее.
Эта музыка словно следует одной мысли, вновь и вновь возвращаясь к ней и каждый раз открывая её по-новому.
Произведение известно в каталоге Регера как WoO IV/6.
Совсем иное ощущение времени возникает в Pari intervallo Арво Пярта.
Музыка движется медленно, почти неподвижно, оставляя пространство между звуками и позволяя вслушиваться в каждое созвучие.
Сам Пярт создал органную версию произведения в 1980 году; издатель связывает его духовный образ с библейской мыслью о том, что и в жизни, и в смерти человек принадлежит Богу.
Для Воскресенья Вечности эта музыка приобретает особенно глубокий смысл.
Жанна Демессьё обращается к ещё более древнему пласту церковной традиции, к григорианским песнопениям.
В трёх прелюдиях из ор. 8 старинные напевы проходят через музыкальный язык XX века.
То они богато орнаментируются, то становятся основой фугированного движения, то приобретают торжественную поступь.
Сам цикл построен на двенадцати григорианских темах.
Связь с традицией продолжается и в музыке Микаэла Таривердиева.
Его цикл «Подражание старым мастерам» обращается к жанру хоральной прелюдии уже на исходе XX века.
В программе прозвучат две пьесы, Largo, rigoroso и Allegretto, elegante.
Само обращение современного композитора к старинной форме становится здесь ещё одной нитью, соединяющей разные времена.
Завершает эту музыкальную линию Adagio Фрэнка Бриджа, медленная, протяжённая музыка, в которой особенно важны покой и певучесть органного звука.
Это вторая пьеса из его цикла Three Pieces for Organ, H. 63.
Особенно естественно такая программа прозвучит на духовом органе лютеранской церкви Святой Екатерины именно в Воскресенье Вечности.
Просторная акустика храма позволяет музыке не торопиться, даёт долгим звукам растворяться в пространстве и особенно ясно раскрывает тихие тембры, хоральное многоголосие и глубокое звучание больших органных форм.
В этот вечер концерт становится созвучен самому смыслу дня: памяти об ушедших, тишине размышления и надежде, обращённой к вечности.
Исполнитель:
Галина Ельшаева (орган)
В программе:
Густав Адольф Меркель (1827–1885)
Фантазия № 4 ми минор, ор. 133 (Fantasie in freiem Style)
Иоганнес Брамс (1833–1897)
