«Вечер в Италии» — путешествие в Италию XVII и начала XVIII века, во время необычайно яркого расцвета скрипичной музыки.
В программе можно услышать, как на протяжении нескольких поколений менялся язык инструментальной сонаты, как скрипка постепенно становилась настоящей солисткой и как танцевальные ритмы, вариации и свободная фантазия привели к виртуозному стилю Антонио Вивальди.
Здесь особенно интересно само звучание ансамбля.
Две барочные скрипки ведут самостоятельные голоса, перекликаются, спорят, подхватывают музыкальные фразы друг друга.
Барочная виолончель создаёт басовую опору, а клавесин наполняет её гармонией.
Именно так раскрывается принцип basso continuo, лежащий в основе огромного пласта барочной музыки.
Поэтому трио-сонату часто исполняют не три, а четыре музыканта: два мелодических голоса звучат над басовой линией, которую вместе воплощают басовый и клавишный инструменты.
Программа позволяет услышать предысторию музыкального мира Вивальди.
У Дарио Кастелло соната ещё сохраняет удивительную свободу формы: музыка словно рождается непосредственно во время исполнения, резко меняет движение, фактуру и характер.
В сочинениях Джованни Баттисты Фонтаны и Бьяджо Марини всё ярче проявляются возможности скрипки, её подвижность, певучесть и способность вести выразительный диалог с другими голосами.
А в сонате La Cesta Джованни Антонио Пандольфи Меалли скрипка выходит на первый план как настоящая солистка.
В музыке Марко Уччеллини особенно заметна связь инструментального искусства с танцем и вариацией.
Aria quarta sopra la Ciaccona строится вокруг чаконы, устойчивой повторяющейся основы, над которой голоса получают всё большую свободу.
Такой принцип был одной из любимых музыкальных идей XVII века: знакомая гармоническая схема могла становиться пространством для фантазии, виртуозности и непрерывного обновления.
Эта линия особенно ярко проявится в двух произведениях, связанных с фолией.
Андреа Фальконьери обращается к знаменитой вариационной модели ещё в середине XVII века.
Спустя более полувека ту же традицию подхватывает молодой Вивальди в своей знаменитой трио-сонате La Follia, RV 63.
Одна и та же узнаваемая гармоническая основа здесь вновь и вновь преображается: меняются ритм, фактура, характер движения, виртуозные пассажи переходят от одной скрипки к другой.
Сопоставление Фальконьери и Вивальди позволяет услышать не просто две версии старинной темы, а то, насколько сильно изменился язык итальянской инструментальной музыки за несколько десятилетий.
Другую сторону Вивальди представляет Трио-соната соль минор, RV 73, первая соната его ор. 1.
Пять небольших частей соединяют свободное вступление и характерные танцевальные жанры: аллеманду, каприччио и гавот.
Уже здесь слышны энергия движения, ясность музыкального жеста и яркость скрипичного письма, которые позднее станут столь узнаваемыми чертами Вивальди.
Концерт соберёт музыку нескольких поколений итальянских мастеров в единый живой рассказ.
Барочные скрипки, виолончель и клавесин позволят услышать эту музыку в естественном для неё ансамблевом звучании: гибком, прозрачном, насыщенном импровизационной свободой, танцевальным движением и постоянным диалогом голосов.
Исполнители:
Владимир Шуляковский (барочная скрипка)
Владислав Песин (барочная скрипка)
Прасковья Шуляковская (барочная виолончель)
Андрей Коломийцев (клавесин)
В программе:
Антонио Вивальди (1678-1741)
Две трио-сонаты из сборника Suonate da camera a tre, ор. 1, 1705:
Трио-соната № 1 соль минор, RV 73
Preludio
Allemanda
Adagio
Capriccio
Gavotta
Трио-соната № 12 ре минор «La Follia», RV 63
Джованни Антонио Пандольфи Меалли (1624-ок. 1687)
Соната № 2 La Cesta in a для скрипки и basso continuo из сборника Sonate a violino solo, per chiesa e camera, ор. 3, 1660
Джованни Баттиста Фонтана (1589-1630)
Sonata decimaquarta in a из сборника Sonate a 1. 2. 3. per il violin, o cornetto, fagotto, chitarone, violoncino o simile altro istromento, 1641
Дарио Кастелло (1602-1631)
Sonata decima из сборника Sonate concertate in stil moderno, libro secondo, 1629
Марко Уччеллини (ок. 1610-1680)
Aria quarta sopra la Ciaccona a 3 из сборника Sonate, arie et correnti, ор. 3, 1642
Бьяджо Марини (1594-1663)
Sonata prima для двух скрипок и basso continuo из сборника Sonate, symphonie, canzoni, passe’mezzi, baletti, corenti, gagliarde e retornelli, ор. 8/1, 1629
Андреа Фальконьери (ок. 1586-1656)
Folias echa para mi Senora Dona Tarolilla de Carallenos из сборника Il primo libro di canzone, sinfonie, fantasie, capricci, brandi, correnti, gagliarde, alemane, volte, 1650
