Исполнители: Самира Галимова, сопрано; Юлия Вакула, меццо‑сопрано; Ярослав Абаимов, тенор; Мирослав Молчанов, бас; Денис Мацуев, фортепиано.
Академический большой хор «Мастера хорового пения» телерадиоцентра «Орфей».
Московский государственный симфонический оркестр.
Дирижёр — Иван Рудин.
Концерты Людвига ван Бетховена стали по своей сути «симфониями» для фортепиано с оркестром, в то же время в них сохранены черты жанра — в частности, виртуозное начало, и это неудивительно, ведь Бетховен сам был прекрасным исполнителем.
Реформа концерта, свершившаяся в его творчестве, произошла не сразу: его первые сочинения созданы под влиянием В.
А.
Моцарта.
В Третьем концерте, завершённом в 1800 году, уже чувствуется яркая индивидуальность.
Композитор переосмысливает традиционное для этого жанра сопоставление оркестровых и сольных эпизодов как выражение драматического конфликта, наполняет его симфоническим развитием.
Третий концерт для фортепиано с оркестром впервые был исполнен автором в апреле 1803 года.
Произведение имело успех, в следующем году его исполнил ученик Бетховена — молодой пианист Фердинанд Рис, для которого это выступление стало дебютом.
Концерт стал одним из немногих произведений Бетховена, завоевавших большую популярность уже при жизни автора. «Торжественная месса» — произведение, которое Бетховен называл своим величайшим творением.
Месса задумывалась как архиепископская и кардинальская — с максимальной грандиозностью.
Ориентирами для композитора стали оратория «Мессия» Генделя и Месса си минор И.
С.
Баха.
Месса Бетховена стала воплощением типа «симфонической мессы» в классической музыке.
Текст разделён на крупные части: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus — Benedictus, Agnus Dei — Dona nobis pacem.
Каждая имеет развёрнутую форму, преимущественно инструментальную по происхождению.
Бетховен сблизил мессу с симфонией: усилил роль оркестра и насытил все части симфоническим развитием — с интенсивной тематической разработкой и смелыми тональными планами.
Бетховен посвятил мессе почти пять лет и рассчитывал на достойное вознаграждение, но издатели не проявили интереса.
Тогда близкие композитора решили распространять рукописные авторизованные копии среди знатных людей Европы.
В 1823 году более двадцати приглашений было отправлено разным дворам и музыкальным обществам, но откликнулось всего десять человек, среди которых были император России Александр I и князь Николай Борисович Голицын.
Мировая премьера состоялась в Петербурге 26 марта (7 апреля по новому стилю) 1824 года — в рамках великопостного концерта Филармонического общества в пользу вдов и сирот музыкантов.
Это было первое и единственное прижизненное полное исполнение произведения.
Параллельно с мессой Бетховен создавал Девятую симфонию, ставшую символом всей эпохи Просвещения, но сам композитор ставил «Торжественную мессу» выше всего ранее написанного — она стала глубоко философским и лирическим творением, проникнутым потребностью в личном общении с Божеством.
Программа (в программе возможны изменения): I отделение: Бетховен.
Концерт для фортепиано с оркестром 3 до минор, op. 37.
II отделение: Бетховен. «Торжественная месса» для солистов, хора, оркестра и органа ре мажор, ор. 123.
