В сонате La Cesta Джованни Антонио Пандольфи Меалли скрипка выходит на первый план как настоящая солистка.
В музыке Марко Уччеллини особенно заметна связь инструментального искусства с танцем и вариацией.
Aria quarta sopra la Ciaccona строится вокруг чаконы, устойчивой повторяющейся основы, над которой голоса получают всё большую свободу.
Такой принцип был одной из любимых музыкальных идей XVII века: знакомая гармоническая схема могла становиться пространством для фантазии, виртуозности и непрерывного обновления.
Эта линия особенно ярко проявится в двух произведениях, связанных с фолией.
Андреа Фальконьери обращается к знаменитой вариационной модели ещё в середине XVII века.
Спустя более полувека ту же традицию подхватывает молодой Вивальди в своей знаменитой трио‑сонате La Follia, RV 63.
Одна и та же узнаваемая гармоническая основа здесь вновь и вновь преображается: меняются ритм, фактура, характер движения, виртуозные пассажи переходят от одной скрипки к другой.
Сопоставление Фальконьери и Вивальди позволяет услышать не просто две версии старинной темы, а то, насколько сильно изменился язык итальянской инструментальной музыки за несколько десятилетий.
Другую сторону Вивальди представляет Трио‑соната соль минор, RV 73, — первая соната его ор. 1.
Пять небольших частей соединяют свободное вступление и характерные танцевальные жанры: аллеманду, каприччио и гавот.
Уже здесь слышны энергия движения, ясность музыкального жеста и яркость скрипичного письма, которые позднее станут столь узнаваемыми чертами Вивальди.
Концерт соберёт музыку нескольких поколений итальянских мастеров в единый живой рассказ.
Барочные скрипки, виолончель и клавесин позволят услышать эту музыку в естественном для неё ансамблевом звучании: гибком, прозрачном, насыщенном импровизационной свободой, танцевальным движением и постоянным диалогом голосов.
Исполнители: Владимир Шуляковский (барочная скрипка); Владислав Песин (барочная скрипка); Прасковья Шуляковская (барочная виолончель); Андрей Коломийцев (клавесин).
В программе: Антонио Вивальди (1678–1741) — Две трио‑сонаты из сборника Suonate da camera a tre, ор. 1, 1705 — трио‑соната 1 соль минор, RV 73 (Preludio, Allemanda, Adagio, Capriccio, Gavotta); Антонио Вивальди — Трио‑соната 12 ре минор La Follia, RV 63; Джованни Антонио Пандольфи Меалли (1624–ок. 1687) — Соната 2 La Cesta in a для скрипки и basso continuo из сборника Sonate a violino solo, per chiesa e camera, ор. 3, 1660; Джованни Баттиста Фонтана (1589–1630) — Sonata decimaquarta in a из сборника Sonate a 1 2 3 per il violin, o cornetto, fagotto, chitarone, violoncino o simile altro istromento, 1641; Дарио Кастелло (1602–1631) — Sonata decima из сборника Sonate concertate in stil moderno, libro secondo, 1629; Марко Уччеллини (ок. 1610–1680) — Aria quarta sopra la Ciaccona à 3 из сборника Sonate, arie et correnti, ор. 3, 1642; Бьяджо Марини (1594–1663) — Sonata prima для двух скрипок и basso continuo из сборника Sonate, symphonie, canzoni, passe’mezzi, baletti, corenti, gagliarde e retornelli, ор. 8/1, 1629; Андреа Фальконьери (ок. 1586–1656) — Folias echa para mi Señora Doña Tarolilla de Carallenos из сборника Il primo libro di canzone, sinfonie, fantasie, capricci, brandi, correnti, gagliarde, alemane, volte, 1650.
Информация о билетах: — Полный входной билет со свободной рассадкой. — Льготный входной билет со свободной рассадкой (для учащихся и пенсионеров). — Абонемент на три любых концерта (свободная рассадка).
