Воскресенье Вечности занимает особое место в лютеранском церковном календаре.
Это последнее воскресенье церковного года, день памяти умерших.
В храмах вспоминают тех, кого уже нет рядом, — близких, родных, членов общины.
Но память об ушедших здесь соединяется с другой темой, заложенной в самом названии этого дня, — с мыслью о вечности и надеждой на жизнь, которая не исчерпывается земным временем.
Именно этому настроению созвучна программа органного концерта Галины Ельшаевой.
В ней почти нет внешней праздничности.
Её мир строг, сосредоточен и серьёзен.
Здесь звучат хоральные мелодии, пассакалия, медленная кантилена — музыка, в которой особенно важны память, повторение, тишина и неторопливое внутреннее движение.
Поздние хоральные прелюдии Иоганнеса Брамса словно возвращаются к старинной лютеранской традиции через музыкальный язык XIX века.
В O Gott, du frommer Gott и Herzlich tut mich verlangen хорал становится основой глубоко личного высказывания.
Эти пьесы входят в последний органный цикл композитора, Elf Choralvorspiele, ор. 122.
В Интродукции и пассакалии ре минор Макса Регера строгая форма приобретает почти монументальный размах.
Неизменно возвращающаяся основа пассакалии удерживает всё произведение, в то время как музыкальная ткань постепенно становится плотнее и напряжённее.
Эта музыка словно следует одной мысли, вновь и вновь возвращаясь к ней и каждый раз открывая её по‑новому.
Произведение известно в каталоге Регера как WoO IV/6.
Совсем иное ощущение времени возникает в Pari intervallo Арво Пярта.
Музыка движется медленно, почти неподвижно, оставляя пространство между звуками и позволяя вслушиваться в каждое созвучие.
Сам Пярт создал органную версию произведения в 1980 году; издатель связывает его духовный образ с библейской мыслью о том, что и в жизни, и в смерти человек принадлежит Богу.
Для Воскресенья Вечности эта музыка приобретает особенно глубокий смысл.
Жанна Демессьё обращается к ещё более древнему пласту церковной традиции — к григорианским песнопениям.
В трёх прелюдиях из ор. 8 старинные напевы проходят через музыкальный язык XX века.
То они богато орнаментируются, то становятся основой фугированного движения, то приобретают торжественную поступь.
Сам цикл построен на двенадцати григорианских темах.
Связь с традицией продолжается и в музыке Микаэла Таривердиева.
Его цикл «Подражание старым мастерам» обращается к жанру хоральной прелюдии уже на исходе XX века.
В программе прозвучат две пьесы: Largo, rigoroso и Allegretto, elegante.
Само обращение современного композитора к старинной форме становится здесь ещё одной нитью, соединяющей разные времена.
Завершает эту музыкальную линию Adagio Фрэнка Бриджа — медленная, протяжённая музыка, в которой особенно важны покой и певучесть органного звука.
Это вторая пьеса из его цикла Three Pieces for Organ, H. 63.
Особенно естественно такая программа прозвучит на духовом органе лютеранской церкви Святой Екатерины именно в Воскресенье Вечности.
Просторная акустика храма позволяет музыке не торопиться, даёт долгим звукам растворяться в пространстве и особенно ясно раскрывает тихие тембры, хоральное многоголосие и глубокое звучание больших органных форм.
В этот вечер концерт становится созвучен самому смыслу дня: памяти об ушедших, тишине размышления и надежде, обращённой к вечности.
Исполнитель: Галина Ельшаева (орган).
В программе: Густав Адольф Меркель (1827–1885) — Фантазия 4 ми минор, ор. 133 (Fantasie in freiem Style); Иоганнес Брамс (1833–1897) — Две хоральные прелюдии из цикла Elf Choralvorspiele («11 хоральных прелюдий»), ор. 122 — 7 O Gott, du frommer Gott, 10 Herzlich tut mich verlangen; Клеман Лоре (1833–1909) — Две пьесы из сборника 12 Pièces pour Orgue («12 пьес для органа») — VIII. Élévation ми‑бемоль мажор, XI.
Cantilène си‑бемоль мажор; Макс Регер (1873–1916) — Интродукция и пассакалия ре минор, WoO IV/6; Арво Пярт (род. 1935) — Pari intervallo («Равный интервал»); Жанна Демессьё (1921–1968) — Три пьесы из цикла Douze Choral‑préludes sur des thèmes grégoriens («12 хоральных прелюдий на темы григорианских песнопений»), ор. 8 — I.
Rorate caeli (Choral orné), VI.
Hosanna Filio David (Choral fugué), XI.
Tu es Petrus (Marcia); Микаэл Леонович Таривердиев (1931–1996) — Две хоральные прелюдии из цикла «Подражание старым мастерам», ор. 103: 2 Largo, rigoroso, 3 Allegretto, elegante; Фрэнк Бридж (1879–1941) — II.
Adagio ми мажор из цикла Three Pieces for Organ («Три пьесы для органа»), H. 63.
Информация о билетах: — Полный входной билет со свободной рассадкой. — Льготный входной билет со свободной рассадкой (для учащихся и пенсионеров). — Абонемент на три любых концерта (свободная рассадка).
