Фантазия на темы произведений Александра Сергеевича Пушкина.
В 2024 году, к 225-летию со дня рождения поэта, спектакль создала ученица Римаса Туминаса Гульназ Балпеисова.
Её постановку «Маленьких трагедий» отличает нестандартный подход к материалу, нацеленный не столько на иллюстрацию текста, сколько на обнажение его глубинных смыслов.
В центре — творческий путь молодого поэта и его жизненный выбор.
Похождения легендарного Дон Гуана из «Каменного гостя» не могут не напомнить о «донжуанском списке» молодого ловеласа Пушкина.
Фабула «Скупого рыцаря» в гротескном виде отражает отношения поэта со строгим и прижимистым отцом Сергеем Львовичем Пушкиным.
Наконец, в «Моцарте и Сальери» сталкиваются два типа художника: сумасшедший и беспорядочный гений, «гуляка праздный» — и, с другой стороны, размеренный и педантичный «ремесленник» от искусства, «поверяющий алгеброй гармонию».
А не был ли выбор между условными «Моцартом» и «Сальери» насущным для самого Пушкина, прощавшегося с бурной молодостью и готовившегося обзавестись семьей? Разумеется, проблематика спектакля не сводится к трактовкам пушкинской биографии.
Речь о жизненном перепутье, возникающем перед каждым молодым человеком, будь он поэт или просто читатель, и о путеводной силе пушкинского наследия.
Наш спектакль — попытка пушкинианы.
Полифония пушкинских текстов (в спектакле звучат и аукаются эхом фрагменты из десятков произведений — от «Евгения Онегина» до «Сцен из рыцарских времен» и ранней гражданской лирики) соединяется с живым музицированием вокально-инструментального ансамбля театра.
Экспрессивное начало спектакля подчеркнуто заостренной пластикой, выразительными костюмами, чередой неожиданных актерских перевоплощений.
Тут нет главных и второстепенных ролей, каждый актёр получает право на сольный выход, но секрет этих «Маленьких трагедий» не в них, а в крепко спаянном актёрском ансамбле.
Спектакль идёт с антрактом.
