Опера Петра Чайковского.
Сопровождается синхронными титрами на русском и английском языках. «Орлеанская дева» всегда стояла в тени прочих опер Чайковского, и встреча с ней вызывала растерянность даже у поклонников композитора.
Так, авторитетный советский музыковед Борис Асафьев считал произведение «мастерским, но неровным», порицая за «ложный стиль» и «странный напыщенный подъем».
Недооценка «Орлеанской девы» во многом объясняется её хронологическим соседством (и неизбежным сравнением) с самой популярной оперой Чайковского, «Евгением Онегиным».
После лирических «камерных сцен» композитор неожиданно обращается к жанру гранд-опера с её характерными атрибутами: сюжетом из рыцарских времен, масштабной четырёхактной структурой, балетным дивертисментом, громом победы и вихрями огненными.
Чайковский рассчитывал на признание публики, кассовый успех и стабильное место своей «большой оперы» в репертуаре, однако в полной мере этого не случилось ни при жизни автора, ни в ХХ веке.
Исключение составил спектакль Кировского театра 1945 года — его успех во многом был заслугой Софьи Преображенской, которая выступила в титульной партии.
После долгого перерыва Мариинский театр исполнил «Орлеанскую деву» в концерте и принял решение вернуть её на сцену, ведь немногие общие места партитуры — не изъян, а дань условностям жанра «большой оперы».
При таком понимании становятся очевидны достоинства «Орлеанской девы»: первоклассная музыка, крепкая драматургия, редкий по мощи патетический заряд.
Среди классических русских опер она высится, как громада готического собора — такого, как Реймсский, изображенный в её кульминационной сцене.
Опера возвращается в репертуар театра, в котором сто сорок лет назад была поставлена впервые.
Тогда, в 1881 году, Чайковский гневался, что для премьеры не сделали нового оформления, взяв его из других спектаклей, и новинка не произвела должного эффекта.
Сегодня композитор был бы удовлетворён: режиссёр Алексей Степанюк в соавторстве с художником Вячеславом Окуневым создали настоящий grand spectacle.
При этом постановщик не довольствуется одной лишь театральной готикой.
Действие происходит во время Столетней войны.
Действие первое: Деревушка Домреми.
Девушки украшают гирляндами заветный дуб.
Появляются Иоанна, её отец Тибо и Раймонд, претендент на руку Иоанны.
Тибо торопится со свадьбой: в столь опасную годину Иоанне нужен муж-защитник.
Отказ девушки, убежденной, что её ожидает иное призвание, вызывает гнев отца.
Он подозревает, что дочь связалась с нечистой силой, и осыпает её упреками.
На горизонте показывается зарево пожара, слышен набат.
Сбегаются крестьяне, разорённые англичанами.
Старик Бертран рассказывает, в каком отчаянном положении страна: Орлеан осаждён войсками под предводительством непобедимого Салисбюри.
Неожиданно для всех Иоанна заявляет, что бедствиям скоро придёт конец, и предсказывает торжество Франции.
Народ удивлён: «В наши дни, увы, чудес Господь не совершает!» «Есть чудеса… — восклицает Иоанна. — И чудо уж свершилось, повержен в прах вождь страшный, Салисбюри!» Никто не верит.
Но появившийся воин из Орлеана подтверждает: Салисбюри убит.
Все, уверовав в Иоанну, возносят молитву Господу.
Оставшись одна, девушка убеждает себя, что настал час действовать.
Её охватывает тоска разлуки с родной деревней, она колеблется.
Вдруг слышится хор ангелов.
Он воодушевляет Иоанну на борьбу.
Действие второе: В замке Шинон король Карл VII и его возлюбленная Агнеса Сорель предаются развлечениям.
Менестрели, карлики, цыгане, скоморохи сменяют друг друга с песнями, плясками, забавами.
Монарх велит угостить артистов и дать каждому по золотой цепи.
Рыцарь Дюнуа замечает, что цепи нельзя ковать словами, что казна пуста и войска готовы дезертировать.
Агнеса решает пожертвовать свои драгоценности для уплаты жалованья и немедленно уходит за ларцом.
Король признаётся Дюнуа, что можно перенести любые несчастья, будучи любимым такой женщиной. «Не до любви теперь», — возражает Дюнуа и уговаривает короля возглавить полки.
Король вспоминает, что он рыцарь, и решается идти в бой.
Вбегает раненый рыцарь Лоре с вестью о проигранном сражении и умирает у ног суверена.
Отчаявшийся Карл решает бежать.
Дюнуа отрекается от него и уходит на смерть.
Вернувшаяся Агнеса поражена известием, но старается утешить любимого.
За сценой слышны фанфары: свершилось чудо, англичане разбиты и обращены в бегство.
Появившийся Архиепископ подтверждает известие: в критическую минуту явилась дева и вырвала победу из рук врага.
Слышны крики народа, звон колоколов.
Появляется Иоанна в сопровождении рыцарей.
Король перед её прибытием велит Дюнуа встать на королевское место, а сам скрывается в толпе придворных.
Но Иоанна направляется сразу к королю.
В ответ на его удивление она признаётся, что видела его там, где он «никем незрим был, кроме Бога», и называет три молитвы, которые он возносил.
Все поражены. «Кто ты?» — спрашивают её.
Она рассказывает свою историю.
Король вверяет Иоанне войско, все в восторге приветствуют её.
Действие третье: Картина первая.
Местность близ поля битвы.
Англичане и их союзники — бургундцы — разбиты.
Иоанна обезоруживает бургундского рыцаря Лионеля.
Занеся над ним меч, она видит при свете луны его лицо.
Поражённая красотой юноши, Иоанна не в состоянии нанести удар.
Лионель, покорённый душевным благородством девушки, призывает её идти за ним, оставить свой погибельный меч.
Иоанна в смятении.
Появляется Дюнуа.
Лионель бросается к нему и говорит, что переходит на сторону французов.
Дюнуа принимает раскаявшегося противника и сообщает, что битва выиграна, Карлу VII отворил ворота город Реймс, где в соборе пройдёт коронация.
Иоанна в изнеможении падает на руки Дюнуа, она ранена.
Картина вторая.
Площадь перед Реймсским собором.
Торжественное шествие направляется в храм, где будет коронован Карл VII.
Народ славит деву и короля.
В толпе видны Тибо и Раймонд.
Убеждённый в том, что его дочь связалась с дьяволом, Тибо намерен возвратить её к Богу и «с ничтожной славы сбросить».
Раймонд умоляет его не губить девушку.
Процессия с королём во главе выходит из собора.
Король объявляет Иоанну спасительницей и просит её явить свой светлый и бессмертный лик.
Внезапно перед ней вырастает Тибо и обвиняет дочь в том, что она вступила в союз с адскими силами.
Иоанна молчит, не считая себя вправе защищаться: она согрешила, изменила обету, полюбив Лионеля.
Дюнуа берется оружием доказать её невиновность.
В это время раздаётся сильный удар грома.
Все отступают от Иоанны.
Вновь с требованием ответа обращается к Иоанне отец.
Раздаётся новый, ещё более сильный удар грома.
С тем же вопросом, невинна ли она, обращается к Иоанне Архиепископ.
Ответа нет.
Снова удар грома, сильнее прежнего.
Все в страхе оставляют Иоанну.
Лионель предлагает ей свою защиту, но Иоанна с ненавистью говорит ему, что он ей злейший враг, и убегает.
Лионель следует за ней.
Действие четвёртое: Картина третья.
Лесная местность.
Скрывшаяся от людей Иоанна не может побороть своего чувства: её душу сжигает пламень страсти.
Она мучительно тоскует по Лионелю и радостным восклицанием встречает его неожиданное появление.
Мгновение полного счастья.
Иоанна слышит голоса ангелов: она нарушила завет небес — допустила в своё сердце земную любовь — и поэтому довершить святого дела не может.
Пусть она подчинится собственной злосчастной судьбе безропотно — искупление будет ей наградой.
Внезапно появившиеся англичане берут Иоанну в плен, а Лионеля, пытавшегося её защитить, убивают.
Картина четвёртая.
Площадь в Руане.
Похоронное шествие: Иоанну ведут на казнь.
Она просит крест.
Преодолев страх, дева восходит на костёр. «Открылось небо, кончено страданье!» — её последние слова.
Спектакль идёт с одним антрактом.
