Органные отражения (Лютеранская церковь Святой Екатерины)

Органный концерт соединяет музыку разных эпох — от клавишных традиций Ренессанса и раннего барокко до романтического осмысления имени BACH и французской музыки рубежа XX–XXI веков. В этой программе орган звучит как инструмент памяти: он хранит старинные формы, возвращает к жизни темы прошлого и одновременно открывает их в новом времени.
Центральное место в программе занимает Иоганн Себастьян Бах. Фантазия и фуга соль минор раскрывает драматическую и импровизационную сторону его органного письма, тогда как Трио‑соната до минор показывает совершенно иной облик композитора — ясный, камерный, почти ансамблевый. В ней три самостоятельные линии ведут тонкий и подвижный диалог, требующий от органиста особой прозрачности мышления и мастерства.
Рядом с Бахом звучит музыка старых европейских клавишных школ. Вариации Свелинка на Est‑ce Mars, токката Фробергера, Aria detta Balletto Фрескобальди и токката Муффата напоминают о времени, когда клавишная музыка свободно переходила между органом, клавесином и другими инструментами, а вариации, токкаты и танцевальные темы становились пространством для фантазии, украшения и изобретательной фактуры.
Моцартовское Andante для Flötenuhr — «часов с флейтами» — вводит в программу особый оттенок: это музыка, созданная для механического органа, но сохраняющая живую певучесть и удивительную ясность классического стиля. В органном звучании она оказывается между камерной миниатюрой и старинной традицией музыкальных автоматов.
Шуман в своей фуге на имя BACH обращается к барочной полифонии уже из XIX века. Для него Бах — не музейный образец, а живой источник музыкальной мысли, строгой формы и внутреннего напряжения. Эта линия памяти и преемственности продолжится в финале программы — в поэмах Тьерри Эскеша, где современный органный язык соединяет ритмическую энергию, образность и духовное устремление.
Так программа «Органные отражения» выстраивает путь через несколько столетий европейской клавишной культуры. Старые мастера и современный композитор оказываются не разделены временем, а связаны общим пространством органа — инструмента, в котором прошлое продолжает звучать, изменяться и обращаться к сегодняшнему слушателю.
Исполнитель: Лилия Печёнкина (орган).
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750): Фантазия и фуга соль минор, BWV 542, Трио-соната для органа  2 до минор, BWV 526:
I. Vivace;
II. Largo;
III. Allegro;
Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791): Andante фа мажор для Flötenuhr («часов с флейтами»), KV 616;
Ян Питерсзон Свелинк (1562–1621): Вариации на песню Est‑ce Mars, SwWV 321;
Роберт Шуман (1810–1856): Фуга  2 Lebhaft из цикла Sechs Fugen über den Namen BACH («Шесть фуг на имя BACH»), ор. 60,  2;
Иоганн Якоб Фробергер (1616–1667): Токката XXI in D, FbWV 121;
Джироламо Фрескобальди (1583–1643): Aria detta Balletto, F 3.26, из сборника Toccate e partite d’intavolatura, Libro II;
Георг Муффат (1653–1704): Toccata octava из сборника Apparatus musico‑organisticus (1690);
Тьерри Эскеш (род. 1965): Из цикла Poèmes pour orgue («Поэмы для органа»):
I. Eaux natales («Родные воды»);
III. Vers l’espérance («К надежде»).
Информация о билетах:
Полный входной билет со свободной рассадкой;
Льготный входной билет со свободной рассадкой (для учащихся и пенсионеров);
Абонемент на три любых концерта (свободная рассадка).