Ансамбль NeoBarocco. Бах, Гендель, Вивальди: союзники или соперники?

Ансамбль NeoBarocco в составе:Мила Фраенова (сопрано, скрипка) Екатерина Тугаринова (траверс-флейта) Ольга Филиппова (клавесин) Рустик Позюмский (виола да гамба) Комментарий к программе - Ольга ФилипповаПрограмма концерта:Георг Фридрих Гендель (1685 - 1759) Трио-соната си минор для скрипки, флейты и бассо континуо HWV 386bИоганн Себастьян Бах (1685-1750) Ария «Вам, о флейты, петь не надо» из Свадебной кантаты BWV 210Ария Лизхен «Ах, как вкус кофейный сладок» из Кофейной кантаты BWV 211Антонио Лучио Вивальди (1678- 1741) Трио-соната ре мажор RV 84Кантата «В тени подозрений мои чувства гаснут»RV 678 для сопрано, флейты и бассо континуоИоганн Себастьян Бах (1685-1750)Трио-соната ре минор, BWV 527Бах, Гендель, Вивальди - три гения высокого барокко, музыкальные символы самой эпохи. Они были современниками, работали в разных странах Европы, были хорошо осведомлены о творческих достижениях друг друга. Но знали ли они друг друга лично? На этот вопрос нет однозначного ответа. Исследователи творчества Баха предполагают, что два молодых композитора - Бах и Гендель - могли встретиться в Гамбурге в декабре-январе 1705-06 годов. Бах жил в соседнем Любеке и посещал Abendmusiken Букстехуде во время Великого поста. Гендель в 1703-1706 годах служил скрипачом и клавесинистом в Гамбургской опере. Во всяком случае, в кантате BWV 21 Баха встречаются явные отсылки к "Альмире" Генделя, поставленной в Гамбурге в 1705 году.Известно также, что Бах предпринял две безуспешные попытки встретиться с Генделем в 1719 и 1729 годах, когда последний путешествовал по континенту в поисках певцов для своих новых оперных предприятий в Лондоне. Документально подтверждено, что Бах в 30-х и 40-х годах исполнял в Collegium Musicum произведения Генделя - арии из оперы «Альцина», "»Страсти по Брокесу». Существует исторический анекдот о словах, якобы сказанных И. С. Бахом: «[Гендель] — единственный человек, которого я хотел бы увидеть перед смертью, и единственный человек, которым я хотел бы быть, если бы я не был Бахом». [...]Гендель и Вивальди, вероятно, могли встретиться в 1709 году в Венеции, где с большим успехом шла опера Генделя "Агриппина". Широко известен и интерес Баха к музыке Вивальди, чьи скрипичные концерты он не только внимательно изучал, но и делал их переложения для других составов и инструментов. Программа «Бах, Гендель, Вивальди: союзники или соперники?» - увлекательное музыкальное расследование явных и скрытых связей, творческих споров и противоречий между главными авторами высокого барокко, несостоявшееся состязание, наблюдая которое, каждый из слушателей должен будет отдать предпочтение своему личному фавориту. Хотя гораздо более вероятно, что он так не сможет сделать выбора, как не смогла его сделать сама история.Ансамбль NeoBarocco — коллектив, объединивший известных московских музыкантов, чья творческая деятельность связана как с историческим и академическим исполнительством, так и с другими сферами творчества.Екатерина Тугаринова совмещает игру на современной флейте и нескольких разновидностях исторических духовых инструментов. Мила Фраенова — скрипачка и певица, равно свободно чувствующая себя и в музыке барокко, и в сочинениях новейшего времени. Рустик Позюмский — исполнитель на альте и виоле да гамба, известный композитор, аранжировщик и поэт. Ольга Филиппова — не только клавесинистка и авторитетный преподаватель, профессор РАМ имениГнесиных, но ещё и музыковед и лектор. Именно её рассказы обычно сопровождают концерты коллектива.Музыканты NeoBarocco уверены, что современные концертные программы должны иметь выраженную концепцию, которая вовсе не обязательно будет строго исторической. Их задача — показать общие точки пересечения музыки разных стилей или найти для концерта общую тему, актуальную для современного слушателя.Среди осуществленных проектов коллектива немало уникальных программ, в числе которых «Куртуазные арии» с музыкой М. Пиньоле де Монтеклера и Ж. Б. Д. де Боэссе, «Беседа муз» с российской премьерой кантаты Ж. Ф. Рамо к празднику Св. Людовика, "Иностранцы в Лондоне", представляющая российской публике редко звучащие сочинения Н. Матеиса, Г. Фингера, И. К. Пепуша и многие