Опера Родиона Щедрина.
Исполняется на русском языке (сопровождается синхронными титрами на русском и английском языках).
Самую первую оперу Щедрина — «Не только любовь» (1961) — в Мариинском поставили последней.
Получился достаточно неожиданный спектакль.
Рискованный сюжет про советскую деревню 1950-х, где колхозники обсуждают сев, играют в козла, гуляют на вечеринке и наблюдают за душевной драмой председательницы колхоза, неожиданно влюбившейся в молодого городского пижона, режиссёр Александр Кузин решил с психологической достоверностью, отточив взгляд, реплику, жест каждого из полусотни молодых певцов Академии, — сказался его огромный опыт работы в драматическом театре.
Однако яркие, не бытовых расцветок костюмы Ирины Чередниковой подчёркивают, что это не деревенская проза, не «Братья и сестры», но опера молодого Щедрина, где либретто в основном состоит из частушек.
Их ирония, бойкость, азарт задают тон спектаклю.
Страсти большой оперы, героиней которой предстает Варвара Васильевна, музыкальная наследница раскольницы Марфы и Катерины Измайловой, сталкиваются с опереттой, на языке которой говорит её визави – водевильный франт Володя.
В одном действии — концерт-капустник доморощенного деревенского ансамбля на танцах, в другом — яростный монолог героини о надежде и невозможности счастья, где Варвару, как мухи-эринии, жалит невидимый хор, твердя ей: «Нет, нет, нет!» В хоровом эпилоге — фото для вечности, вся деревня выстроилась как на школьной фотографии, в центре — председатель.
Эта композиция с частушкой «под язык» расскажет о современниках Щедрина больше, чем исследование о гендерных проблемах послевоенной деревни.
Действие происходит в советской деревне в послевоенное время.
Действие первое: Мужики в колхозе просиживают без дела: идёт дождь, продолжать работы в поле невозможно.
Домой в деревню возвращается Володя Гаврилов — жених Наташи.
Он учился и работал в городе.
Деревенские парни встречают его неприветливо.
Начавшаяся драка прекращена председателем колхоза Варварой Васильевной.
Все расходятся.
Варвару одолевают сомнения: с подчинёнными она строга, но над погодой, от которой зависит успех жатвы, не властна.
В разговоре с Володей она пытается узнать его планы, ведь в деревне не хватает рабочих рук.
Действие второе: Молодёжь собралась на вечеринку.
Девушки и парни, состязаясь друг с другом, поют частушки.
Появляются представители колхозной самодеятельности, исполняющие неуклюжий марш, после выступает Гаврилов.
Суровые моралисты из самодеятельности распекают городского, среди обвинений звучит реплика «Сумбур вместо музыки!».
Володя поёт с девушками лирические куплеты.
На кадриль пришла Варвара, она танцует с приглянувшимся ей Володей.
После вечеринки Варвара в волнении возвращается домой, её догоняет Володя, не скрывающий своих чувств («Вот и зацелую, врёшь ты, не уйдешь»).
В диалог вмешивается бригадир трактористов Федот Петрович.
Варвара прогоняет защитника, а с Володей договаривается о встрече.
Действие третье: По дороге на свидание Варвара встречает Наташу, та поёт тоскливую песню «Туманно красное солнышко».
Председатель даёт привычные распоряжения, отправляя соперницу прочь.
Но в ожидании Володи начинает сомневаться в правильности своих поступков.
До неё доносятся слова частушки, которую распевает одна из деревенских девушек: «Ой, уж как ночь тиха, недалеко до греха.
Дайте в провожатые чужого жениха».
Варвара не находит себе места: она мечтает о счастье, но не может обмануть доверие людей.
Сдерживая волнение, председатель проводит рабочий инструктаж, знакомит Володю с его обязанностями и постепенно понимает, что у юноши не было никаких серьезных намерений.
Перед ней опять долгий день забот и трудов.
Спектакль идёт с одним антрактом.
Здание Концертного зала исторически связано с Мариинским театром. В 1900 году по проекту Виктора Шретера на этом месте был построен Декорационный магазин и зал дирекции Императорских театров, перешедший в ведение Мариинского театра в 1917 году. Более 100 лет в Декорационном зале создавались уникальные декорации к спектаклям, многие из которых до сих пор сохраняются в репертуаре театра. В сентябре 2003 года в здании вспыхнул пожар, который уничтожил практически все хранившиеся там костюмы и декорации и повредил здание настолько, что, казалось, его невозможно восстановить.
В этой ситуации маэстро Гергиевым было принято решение построить на месте старого здания мастерских новый Концертный зал, полностью сохранив чудом уцелевший в огне исторический фасад. Вместе с этим с противоположной стороны, которая выходит на улицу Декабристов, сооружен новый фасад, являющийся своеобразным олицетворением архитектуры нового ХХI века. По замыслу Ксавье Фабра – автора проекта нового Концертного зала, его архитектурные особенности должны были органично сочетать элементы «века нынешнего и века минувшего».
29 ноября 2006 года в присутствии президента Владимира Путина, министра экономического развития Германа Грефа, министра финансов Алексея Кудрина, мэра Москвы Юрия Лужкова и губернатора Петербурга Валентины Матвиенко состоялась презентация нового Концертного зала Мариинского театра. Его открытие стало еще одной знаменательной датой в истории российского театра.
Это единственный в России театрально-концертный комплекс высочайшего уровня, построенный в соответствии с современными достижениями строительной науки и изначально предназначенный для проведения концертных программ. В отношении технологий и акустических качеств – и в этом заслуга г-на Тойоты – новый зал сравним с лучшими концертными площадками мира, такими как концертный зал в Люцерне, Саппоро и Бирмингеме, Берлинская филармония, «Гевандхаус» в Лейпциге или «Дисней Холл» в Лос-Анджелесе.
В новом зале предусмотрена возможность желаемой трансформации сцены в зависимости от программы вечера. Так, управляемость отдельными блоками планшета сцены дает возможность вариативного расположения оркестровых групп или формирование оркестровой ямы. Зал также может использоваться и для сценических представлений оперных произведений, и для балетных постановок.
