Опера Сергея Прокофьева.
Исполняется на русском языке (сопровождается синхронными титрами на русском и английском языках). «Обручение в монастыре» — опера, которая, с момента мировой премьеры на сцене Кировского театра в ноябре 1946 года, лишь однажды ненадолго покинула его репертуар.
Написанная Прокофьевым в 1940-м и предназначенная поначалу московскому театру им.
Станиславского, она увидела свет рампы в Ленинграде и шла под названием «Дуэнья» (сам Прокофьев в черновиках обозначал её «Мендоза»).
Остроумный спектакль Ильи Шлепянова в сценографии Татьяны Бруни, музыкальным руководителем которого был Борис Хайкин, получил восторженный отзыв автора, но радовал публику недолго: в 1948 году, после партийного постановления «Об опере «Великая дружба» В.
Мурадели» и гонений на Прокофьева, его сняли с репертуара.
Новую постановку осуществил в 1961-м Алексей Киреев.
Лёгкое и прозрачное «Обручение в монастыре» в декорациях и костюмах Теодоры Шорр и Ирины Кустовой с теплом вспоминают несколько поколений ленинградских зрителей.
Нынешнее «Обручение» (1996) — третье на мариинской сцене.
Единственная оперная работа режиссёра Владислава Пази и художницы Аллы Коженковой представляет их узнаваемый стиль: пышная карнавальность, избыточная декоративность, которые так подходят яркой, жизнерадостной музыке Прокофьева. «Дуэнья» была создана Прокофьевым стремительно и легко.
Композитор сам писал либретто, переводя с английского и адаптируя пьесу Ричарда Бринсли Шеридана (1775), которая, в свою очередь, также была написана как либретто для комической оперы (возможно, отсюда её архаически чёткая номерная структура).
Прокофьев насытил текст шутками, комедийными сценами, пародийными цитатами («Твоя законная жена, я буду век тебе верна», — заявляет Дуэнья в финале одураченному Мендозе).
Но при этом усилил и лирическую линию, написав для всех влюблённых роскошные ансамбли, пленительные серенады, нежные ариозо, ариетты и романсы.
Как и положено комической опере, действие в ней расцвечено жанровыми номерами: танцами масок на ночном карнавале, шуточным домашним концертом у дона Жерома и даже музыкальной эксцентрикой в финале — номером с аккомпанементом на бокалах.
Подлинный реквизит 1946 года — бокалы, одобренные самим Прокофьевым, — используется в спектакле и сейчас.
Действие первое: Картина первая.
Площадь в Севилье во время карнавала.
Дон Жером обсуждает с богатым рыботорговцем Мендозой перспективную сделку: сложив капиталы, они могли бы прибрать к рукам рыбную торговлю во всей округе.
Мендоза предлагает скрепить союз — выдать за него дочь дона Жерома Луизу.
Поскольку рыботорговец никогда не видел будущую невесту, дон Жером с воодушевлением описывает её красоту.
Будущие компаньоны расходятся, довольные друг другом.
Сын дона Жерома Фердинанд, напротив, возвращается домой в мрачном настроении.
Юноша пылает страстью к гордой красавице Кларе и готов ревновать её к каждому встречному.
Стемнело.
Под окна к Луизе приходит влюблённый в неё Антонио и поёт серенаду.
Безобидно подшучивают над ним карнавальные маски.
С балкона Луиза вторит песне любимого.
Внезапно на пороге дома появляется разъяренный дон Жером: «Подросшая дочь хуже всякой напасти…».
Выдать бы поскорее Луизу за Мендозу! Действие второе: Картина вторая.
Луиза договаривается с Дуэньей, как перехитрить отца.
Они поменяются одеждой.
Дуэнья добьется, чтобы дон Жером выгнал её из дома, а родительский кров покинет в её костюме Луиза.
Дуэнья же исполнит роль невесты, женит на себе Мендозу и станет богатой дамой.
Вошедший дон Жером упрекает своих близких в неповиновении: Луиза наотрез отказывается выходить замуж за рыботорговца, Фердинанд заступается за сестру, нянечка вместо того, чтобы охранять невинность воспитанницы, передаёт ей письма Антонио.
Спор переходит в скандал, хозяин выгоняет Дуэнью из дома, напутствуя ее с язвительной вежливостью.
Картина третья.
На набережной торговки продают рыбу с барж Мендозы.
Торговец прогуливается здесь же, выслушивая укоры своего приятеля, благородного дворянина дона Карлоса.
Появляется Клара, навстречу ей — Луиза.
Девушки убежали из дому: одна — от отца, другая — от злой мачехи.
Клара обижена на Фердинанда, подделавшего ключ и явившегося ночью к ней в комнату.
Теперь она спрячется в монастыре у знакомых монахинь — и просит Луизу ни за что на свете не сообщать это брату.
Луиза в ответ спрашивает у Клары разрешения временно назваться её именем.
Представившись Кларой д’Альманца Мендозе и дону Карлосу, она просит помочь ей найти Антонио.
Мендоза удивлён, но рад стараться: «Повесим эту девчонку ему на шею, и он очистит поле битвы».
В восторге от своей мудрости, он отправляет мнимую Клару в сопровождении дона Карлоса к себе домой, а сам обещает разыскать Антонио.
Картина четвёртая.
Мендоза рассказывает дону Жерому о побеге Клары.
Оба смеются над её одураченным отцом.
Дон Жером посылает служанку за дочерью, но Луиза отказывается знакомиться с женихом в присутствии отца.
Дон Жером оставляет Мендозу одного.
Сначала он потрясён внешностью и возрастом невесты, но та льстит ему, расхваливая его благородный вид и прекрасную бороду, а затем поёт игривую песенку.
Мендоза начинает думать, что дочь дона Жерома, в общем, недурна, а главное — умна и богата.
Он уже готов идти просить отцовского благословения, но кокетка отказывается. «Сумейте украсть меня из этого дома — это так романтично!».
Они мечтают, как понесутся вечером в карете, которая запряжена парой рысаков.
Услышав шаги дона Жерома, Дуэнья убегает.
Дон Жером и Мендоза на радостях, что все обернулось как нельзя лучше, пьют шампанское.
Действие третье: Картина пятая.
В доме Мендозы Луиза ждёт появления Антонио.
Дон Карлос почтительно беседует с ней, но девушка полна нетерпения.
Заметив в окно приближающегося Антонио, она прячется в соседней комнате.
Входят Антонио и Мендоза.
Юноша недоумевает: как может Клара, невеста его друга, искать с ним встречи? Но Мендоза, посмеиваясь, вталкивает его в комнату, где находится Луиза.
Сводника начинает одолевать любопытство, и он, несмотря на протесты возмущённого дона Карлоса, подглядывает в щёлочку.
По его словам, влюблённые рады друг другу и быстро обо всем договариваются.
Появляются Луиза и Антонио.
Мендоза доверительно рассказывает им о плане похищения дочери дона Жерома.
Все счастливы, Мендоза охвачен романтическим настроением, и только дон Карлос с тихой грустью вспоминает большую любовь, которая ещё в юности разбила его сердце.
Картина шестая.
Дон Жером любит домашнее музицирование.
Его приятели играют на кларнете и на корнет-а-пистоне, а слуга Санхо — на большом барабане. «Удивительное дело! — говорит дон Жером. — Луиза сбежала с тем самым человеком, за которого я выдаю её замуж…».
Но это обстоятельство не слишком беспокоит родителя.
Он убеждён, что всё складывается так, как ему хотелось.
Приходит дон Карлос с письмом Мендозы, который просит прощения и благословения.
Дон Жером на словах передаёт будущему зятю своё согласие на брак.
Вдруг прибегает чумазый мальчуган с нежным письмом от Луизы.
Расчувствовавшись, дон Жером пишет дочери записку, где разрешает ей обвенчаться с любимым человеком, думая, что это Мендоза.
Пребывая в отличном настроении, он велит позвать гостей на вечер.
Картина седьмая.
В монашеском одеянии Клара печально прогуливается по монастырскому саду.
Входят Луиза и Антонио, которые ждут ответа дона Жерома.
Мальчишка возвращается с письмом.
Влюблённые счастливы, что отец не протестует, и решают сразу же идти венчаться.
Клара остаётся одна и тоскует о Фердинанде.
Но вот и он сам.
До него дошли слухи о романе между Антонио и Кларой, и он разыскивает коварного друга.
Увидев вдали Антонио под руку с девушкой, он бросается за ним, ослепленный ревностью.
Клара, убедившаяся в искренности его чувств, бежит за ним вдогонку.
Действие четвёртое: Картина восьмая.
В трапезной мужского монастыря царит веселье.
Монахи пьют вино, поют застольные песни, обсуждают насельниц соседнего монастыря.
Послушники докладывают настоятелю, что пришли два сеньора.
Сейчас же исчезают бутылки.
Монахи достают молитвенники и затягивают псалмы.
Вводят взволнованных Антонио и Мендозу.
Настоятель встречает их грозной проповедью, но кошелёк с дукатами заставляет его сменить гнев на милость.
Вдруг вбегает перепуганная Луиза, за ней — Фердинанд.
Не узнав сестру, он бросается к Антонио с обнажённой шпагой и обвиняет его в бесчестии.
Дуэль обрывается, когда Фердинанд видит в дверях Клару.
В последнюю минуту появляется и Дуэнья.
Настоятель благословляет все три пары и ведёт их в церковь венчаться.
Картина девятая.
Дон Жером с нетерпением ждёт новобрачных.
В доме всё готово для торжества.
Слуга докладывает о прибытии гостей.
Вот и Мендоза.
Он говорит, что Луиза дрожит за дверью.
Счастливый дон Жером зовёт дочь, и Дуэнья, воспользовавшись его замешательством, бурно целует и чуть не душит обожаемого «родителя» в объятиях.
Только тогда появляются Луиза с Антонио, а затем и Фердинанд с Кларой.
Мендоза понимает, что его одурачили.
Молодёжь просит благословения у дона Жерома.
Подсчитав, что Антонио беден, зато Клара богата, отец приходит к выводу, что он ничего не потерял.
Дон Жером прощает и благословляет молодых.
В зале собираются гости. «Умён отец, когда умеет вовремя понять своих детей», — говорит дон Жером и запевает весёлую песню, аккомпанируя себе на бокалах.
Гости поздравляют новобрачных.
Спектакль идёт с двумя антрактами.
