Окно в Россию (Лютеранская церковь Святой Екатерины)

В рамках цикла «Русская Атлантида. Неизвестная русская музыка XVIII–XIX веков».
XVIII век в России ознаменовался резкими изменениями во всех сферах. В культуре эти изменения, прежде всего, выразились в проникновении европейских форм светского искусства. Императоры и вельможи стали строить дворцы и усадьбы по западным образцам, планировка новых городов подчинялась идее регулярности, и даже церковное строительство изменилось до неузнаваемости.
В музыке главным следствием реформ стало очень быстрое развитие инструментального исполнительства. Как и в других видах искусств, благодарить за это мы должны в том числе иностранцев, приехавших в нашу страну. Многие из них, как скрипачи Мадонис и Далольо, остались в России на всю жизнь и посвятили всё своё творчество новой родине.
Уже достаточно скоро среди русских музыкантов начали появляться выдающиеся фигуры. Максим Березовский и Дмитрий Бортнянский учились у иностранцев не только в России, но и в Италии, куда были посланы для завершения образования. В Италии была создана Скрипичная соната Максима Березовского, ставшая первым сочинением русского композитора в этом жанре. Иван Хандошкин за границей не учился, однако его первые сочинения были изданы в Амстердаме благодаря покровительству Никиты Демидова.
Концерт Бортнянского, сохранившийся в виде клавира первой части, — первое русское сочинение в жанре клавирного концерта.
Исполнители — Санкт-Петербургский барочный ансамбль:
Андрей Пенюгин (скрипка);
Юлия Гайколова (скрипка);
Андрей Коломийцев (клавесин).
В программе:
Луиджи Мадонис (ок. 1690 — ок. 1770) — Соната для скрипки и basso continuo ре минор;
Максим Березовский (1745–1777) — Соната для скрипки и basso continuo до мажор;
Иван Хандошкин (1747–1804) — Соната для двух скрипок ми минор;
Доменико Далольо (ок. 1700 — 1764) — Andante из Казацкой симфонии;
Дмитрий Бортнянский (1751–1825) — Концерт для клавира (камерная версия Андрея Пенюгина).