Концерт органной музыки «Строгость и новая простота»

Концерт органной музыки «Bach only»Фундаментальную основу программы сегодняшнего концерта составляет прелюдия и фуга ми-бемоль мажор Иоганна Себастьяна Баха.
Этот цикл обрамляет одно из выдающихся органных творений композитора — Третью часть Клавирных упражнений — большой баховский сборник хоралов, который называют «органной мессой».
Прелюдия открывает это музыкальное богослужение, а фуга — завершает.
В BWV 552 Бах с помощью риторических фигур, числовой символики воспевает славу Триединому Богу и Святой Троице.
Хоральные обработки, входящие в этот сборник, выделяются насыщенным полифоническим развитием и обилием риторических фигур.
«Dies sind die heil'gen zehn Gebot'» представляет собой развернутую композицию, в которой важную роль играет числовая символика.
Мелодия напева, пять раз проведенная в виде канона, дает в сумме число десять (Десять заповедей) и символизирует смиренное следование Закону.
Протяженность всей композиции — 60 тактов — отсылает нас к числу шесть (6 Дней Творения мира).
Обработка «Wir glauben all an einen Gott» выделяется драматическим характером.
Интонационно BWV 680 напоминает тему «Дорийской» фуги.
«Дорийская» токката и фуга — один из монументальных циклов, поражающий своим архаичным звучанием.
Название «дорийская» связано с написанием произведения в тональности ре минор с высокой шестой ступенью, которая образует дорийский лад.
В связи с этим Бах не указывает знаки при ключе, а все необходимые бемоли и диезы выставляет при нотах.
Концерт ре минор является баховским переложениями концерта для струнного оркестра Антонио Вивальди.
Бах высоко оценивал труды итальянского мастера, был почитателем его творчества, поэтому, делая транскрипции сочинений Вивальди, Бах очень бережно отнёсся к первоисточнику и сохранил «оркестровость» музыки.
Орган здесь выступает в роли барочного оркестра с типичными скрипичными фактурами и сопоставлением двух групп инструментов разных по звучанию.
Концерт ре минор состоит из пяти частей: первый раздел представляет собой диалог солирующих инструментов, второй, наоборот, демонстрирует полную звучность оркестра.
Центром всей композиции выступает фуга, третья часть.
Следующая за ней Largo e spiccato — одна из самых красивых лирико-задумчивых страниц в мировой органной литературе.
Завершается цикл подвижным финалом.
Исполнитель:Лилия Кузнецова (орган)В программе:Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)Прелюдия ми-бемоль мажор, BWV 552/1Трио-соната № 2 до минор, BWV 526VivaceLargoAllegroДве хоральные прелюдии из сборника Clavierübung III («Клавирное упражнение», том 3)Dies sind die heil'gen zehn Gebot', BWV 678Wir glauben all`an einen Gott, BWV 680 Токката и фуга ре минор («Дорийская»), BWV 538Концерт ре минор, BWV 596 (транскрипция концерта ре минор, op.
3/11, RV 565 Антонио Вивальди)AllegroGraveFugaLargo e spiccatoAllegroФуга ми-бемоль мажор, BWV 552/2Рекомендованный возраст: 6+Концерт органной музыки «Строгость и новая простота»Творчество Иоганна Себастьяна Баха и Арво Пярта на первый взгляд не поддаётся сравнению.
Их жизненный путь разделяет примерно четыре столетия: Бах — великий немецкий композитор-полифонист эпохи барокко, а Пярт — современный эстонский композитор-минималист.
Однако оба композитора использовали музыку как способ осмысления веры и человеческого существования, поэтому их творческое наследие объединяет глубокая связь с религией и стремление к духовному выражению в музыке.
Органные прелюдии и фуги Баха можно назвать настоящей энциклопедией музыкальных образов и форм, риторических фигур, способов работы с музыкальным материалом.
Прелюдия и фуга ре мажор выделяется жизнеутверждающим и оптимистическим характером.
Прелюдия здесь является своего рода увертюрой ораториального типа, состоящей из четырёх контрастных друг другу разделов, а фуга полна энергии и полностью пронизана токкатно-моторным движением.
Фактура ля минорной прелюдии состоит из многочисленных фигурационных пассажей, которые создают патетически возвышенный музыкальный образ.
Следующая за ней фуга имеет оттенок танцевальности, который перетекает в речитативно-декламационную область повествования.
Ре минорная фуга «стилизована» под барочную трио-сонату: тематизм вызывает яркие ассоциации со скрипичными фактурами.
Значительная часть той музыки, которую мы воспринимаем как «новую», основана на стремлении композиторов воссоздать идею первозданной простоты, используя для этого соответствующие средства музыкального языка.
Среди них: бесконечное повторение одинаковых ячеек, паттернов.
Яркий пример этому — Pari intervallo Арво Пярта.
Музыкальный материал сочинения полностью соответствует названию и построен на двух строго параллельных голосах, расстояние между которыми остается неизменным на протяжении всего произведения.
«Annum per annum» представляет собой органную мессу, состоящую из пяти частей: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei.
Их обрамляют эффектные вступление и кода, в которых используется приём выключения мотора органа, широко распространенный в музыке XX–XXI веков.
Название произведения подчёркивает вечность и вневременное существование богослужения как явления: оно осуществляется Annum per annum (лат.
«год за годом»), день за днём.
В основе Mein Weg hat Gipfel und Wellentäler лежит стихотворение еврейского писателя Эдмона Жабеса «На моём пути есть вершины и долины».
Музыка повествует об изменчивости жизни с её взлетами и падениями.
Исполнитель: Лилия Кузнецова (орган)В программе:Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 532Арво Пярт (род.
1935)TriviumИоганн Себастьян БахПрелюдия и фуга ля минор, BWV 543Арво ПяртMein Weg hat Gipfel und Wellentäler (1989 г.
)Иоганн Себастьян БахПрелюдия и фуга до мажор, BWV 545Арво ПяртPari intervalloИоганн Себастьян БахПрелюдия и фуга ре минор, BWV 539Арво ПяртAnnum per annumРекомендованный возраст: